1.
×œ×¤×¢×ž×™× ×תה כבול כל כך בתוך ×”×ª×—×•× ×©×ותו למדת, עד ש×תה לומד ×’×, בו ×–×ž× ×™×ª, ×œ× ×œ×¨×ות ×ª×—×•×ž×™× ×חרי×. כבר זמן רב ש×× ×™ ×©× ×œ×‘, שהדבר הר×שון ש×× ×™ בוחן ביצירה ×”×•× ×ª×‘× ×™×ª התקשורת (מחבר-קור××™×/דובר-× ×ž×¢×Ÿ) שלה. וכך, השיעור ×”×חרון של מ×יר ×©×˜×¨× ×‘×¨×’ הש×יר ×ותי די המו×. ל×ו ×“×•×•×§× ×‘×’×œ×œ ×”×“×‘×¨×™× ×”×—×“×©×™× ×©× ×מרו, ××œ× ×‘×¢×™×§×¨ בגלל ×”×“×‘×¨×™× ×”×™×©× ×™×. ×“× ×• בתהליך התחלת היצירה. כיצד סופר מתחיל ×œ×‘× ×•×ª ×ת הסיפור שלו. ובעוד ×× ×™ יושב ש×, ×§× ×ž×•×œ×™, מרחף טיזר לקורס ×חר, ×©×ž×¢×•×œ× ×œ× ×”×•×¦×¢ בת"×, ושהייתי שמח להשתתף בו, ב×× ×™×•×§×.
קבלו, טיזר ×‘×¡×’× ×•×Ÿ ידיעון ×‘×¡×’× ×•×Ÿ ××•× ' ת"×:
×דגר ×לן פו מספר ב-"The Philosophy of Composition" כיצד ×”×•× ×”×—×œ לכתוב ×ת "The Raven" – ×”×•× ×—×©×‘ בתחילה על ×ורך השיר, ל×חר מכן על ×”× ×•×©× ×•×”×פקט המרכזי שלו, ל×חר מכן חשב על ×”×¦×œ×™×œ×™× ×©×™×ª×ימו ×œ× ×•×©× (O ו-R) וכן הל××”. ×™×•×¦×¨×™× ××—×¨×™× ×ž×ª×—×™×œ×™× ×חרת. ×¤×•×§× ×¨ כתב ×ת "הקול והזע×" ל×חר שעלתה בר×שו ×ª×ž×•× ×” של ילדה ×’××”, ×©×ª×—×ª×•× ×™×” ×ž×•×›×ª×ž×™× ×‘×‘×•×¥; ×’'וזף הלר החל לכתוב רק ל×חר שהיה לו משפט, שסביבו ×”×•× ×¨×§× ×ת ש×ר הספר; צ'רלס ×“×™×§× ×¡ ×”×™×” זקוק, ×§×•×“× ×›×œ, לכותרת; ×ריסטו ביקש ××¨×’×•×ž× ×˜.
בקורס ×–×” × × ×¡×” ×œ× ×—×© ×ת תהליך היצירה, מתוך ×”××œ×ž× ×˜ הר××©×•× ×™ שלה – המשפט של הלר, הכותרת של ×“×™×§× ×¡ וה×ורך של פו. × ×¢×§×•×‘ כיצד ×”××œ×ž× ×˜, שהוביל לכתיבת היצירה, ושעמד בתחילה בבידודו, × ×§×©×¨ ×¢× ×©×ר ×”××œ×ž× ×˜×™× ×‘×™×¦×™×¨×” ×‘×§×©×¨×™× × ×¨×˜×™×‘×™×™×, ×סתטיי×, ×œ×•×’×™×™× ×•×›×“×•×ž×”, עד ×©×œ× × ×™×ª×Ÿ כמעט להפרידו מהיצירה עצמה. × ×©×ל ×’× ×ž×” היחס בין ×”××œ×ž× ×˜ הר××©×•× ×™ של יצירה מסוימת לבין ×”×פקט הכללי שלה, ומה הסיבה שבשלה החלו ×¡×•×¤×¨×™× ×ž×¡×•×™×ž×™× ×œ×›×ª×•×‘ בדרך ×חת, ו××—×¨×™× ×”×—×œ×• לכתוב בדרך ×חרת.
עבודות יש להגיש עד…
2.
×גב, ובלי קשר, חשבו על כמה כל ×”×¢× ×™×™×Ÿ ×”×–×” ×ž× ×˜×¨×œ קרי×ות פרוידי×× ×™×•×ª רבות של טקסטי×. כיצד יכול ×”×§×•×¨× ×œ×“×¢×ª ×× ×“×ž×•×ª מסוימת עוצבה בצורה מסוימת למטרות רטוריות, עלילתיות, תמטיות ×ו, לחילופין, בגלל השריטה הפסיכולוגית של המחבר. ×’× ×× ×”×“×ž×•×ª עוצבה כך בגלל השריטה הפסיכולוגית, ×”×™× ×¢×œ×•×œ×” להיכבל בתוך הדרישות של הסיפור עצמו, עד ×©×œ× × ×™×ª×Ÿ ×™×”×™×” להפריד בווד×ות ×ת השריטה ×ž×”×¤×•× ×§×¦×™×•× ×œ×™×•×ª שלה ×‘×¢×•×œ× ×”×ž×™×•×¦×’. ספרות, ×‘×ž×œ×™× ×חרות, ××™× ×” פליטה פרוידי×× ×™×ª.
תותח. פו (גוגל)
3.
רגע ההתחלה של יצירה תפס ×ותי ×›×™ ×”×•× ×”×ª×—×‘×¨ לי למשהו, שמרחף ×צלי כבר כמה ×—×•×“×©×™× – ×¨×¢×™×•× ×•×ª ×™×¦×¨× ×™×™×. חשבו רגע על ×¦×™×¨×•×¤×™× ×›×‘×•×œ×™× ("טוב מ×וד", "יותר צדיק מה×פיפיור"). עכשיו חשבו על ×ª×‘× ×™×•×ª ×™×¦×¨× ×™×•×ª (ושוב, הקרדיט ×œ×©×˜×¨× ×‘×¨×’) – "רע מ×וד", "יותר מ×וס מה×פיפיור". ×ª×‘× ×™×ª ×™×¦×¨× ×™×ª, בהכללה, ×”×™× ×¦×™×¨×•×£ כבול, שדרגת הכבילות של ×חד ×”××œ×ž× ×˜×™× ×‘×” × ×—×œ×©×”. ×‘×ž×§×•× ×”×¦×™×¨×•×£ הכבול "יותר צדיק מה×פיפיור" ×§×™×‘×œ× ×• ×ª×‘× ×™×ª ×™×¦×¨× ×™×ª של "יותר [×©× ×ª×•×ר] מה×פיפיור".
ו×× ×™ תוהה ×× ×פשר לדבר על ×¨×¢×™×•× ×•×ª ×™×¦×¨× ×™×™×. כלומר, ×œ× ×¢×œ ×ª×‘× ×™×•×ª ×œ×©×•× ×™×•×ª, ××œ× ×¢×œ ×ª×‘× ×™×•×ª ×¨×¢×™×•× ×™×•×ª – רעיון תמטי, רעיון לגבי ×”×¢×•×œ× ×”×ž×™×•×¦×’, רעיון תי×ורטי, ×פילו. ×–×” קצת מציק, מכיוון ×©×™×©× × ×¡×•×’×™× ×©×•× ×™× ×•×¨×‘×™× ×©×œ ×¨×¢×™×•× ×•×ª, ×•×¡×•×’×™× ×¨×‘×™× ×•×©×•× ×™× ×¢×•×“ יותר של ×™×¦×¨× ×™×•×ª, וסיווג כל ×לה ×”×•× ×ž×œ××›×” מקוממת, שר×ויה יותר ×œ×¡×˜×¨×•×§×˜×•×¨×œ×™×¡×˜×™× ×¦×¨×¤×ª×™× ×•×’×¨×ž× ×™×.
×× ×œ×”× ×™×— לסיווגי×, יש ×›×ן משהו ×ž×’× ×™×‘ ל×ללה. ×›×™ "רעיון ×™×¦×¨× ×™" ×”×•× ×œ× ×¨×§ ×™×¦×¨× ×™ – כלומר, פתוח – ××œ× ×’×, ו×ולי בעיקר, סוגר. ×”×ª×ž×•× ×” שעלתה ×œ×¤×•×§× ×¨ בר×ש כבלה ×ותו ×œ× ×¨×§ ×œ×¡×¦× ×” מסוימת, ××œ× ×’× ×œ×¢×•×œ× ×ž×™×•×¦×’ ×ž×¡×•×™× (×›×–×” שיש בו ילדות, ×›×–×” שהילדות בו מסתובבות בחצ×ית). ×”×¡×¦× ×” מ"הקול והזע×" ×”×™× ×¤×ª×•×—×” ×ž×©×•× ×©×”×™× ×¡×•×’×¨×ª. ×”×™× ×ž×פשרת ×™×¦×¨× ×™×•×ª מכיוון ×©×”×™× ×ª×•×—×ž×ª ×זור, שבו ×”×™×¦×¨× ×™×•×ª הזו יכולה לתפקד. ×–×” ××™× ×• מיוחד ×œ×¨×¢×™×•× ×•×ª, ×–×” בדיוק מה שקורה ×’× ×¢× ×ª×‘× ×™×•×ª ×œ×©×•× ×™×•×ª ×™×¦×¨× ×™×•×ª. קל כל כך לשחק על "יותר צדיק מה×פיפיור" בדיוק בגלל ×©×”×ª× ××™ ×œ×™×¦×¨× ×™×•×ª – מילת תו×ר ×‘×ž×§×•× "צדיק" – ×ª×•×—× ×§×˜×’×•×¨×™×” ×œ×©×•× ×™×ª מסוימת.
כד××™ ×œ×©×™× ×œ×‘, ×גב, שהמשפט "יותר מ×וס מה×פיפיור", סוגר ×ת הקטגוריה ×”×œ×©×•× ×™×ª עוד יותר. ×ת "צדיק" יש להחליף עתה ×œ× ×¨×§ ×‘×©× ×ª×•×ר, ××œ× ×‘×©× ×ª×•×ר שלילי. ×יכשהו, "יותר מושחת מה×פיפיור" ×”×•×œ× ×™×•×ª×¨ מ×שר "יותר × ××” מה×פיפיור" (ו×ולי ל×, בעצ×, ×בל ×’× ×–×” רק בגלל ש"× ××”" × ×ª×¤×¡ ×›×מירה ××™×¨×•× ×™×ª, בהתחשב ב×פיפיור ×”× ×•×›×—×™).
4.
רמז: התחלת הפוסט רפלקסיבית.
5.
ב×חד ×”×¤×•×¡×˜×™× ×”××—×¨×•× ×™× ×©×œ×”, "×©× ×§×•×“: ×—× ×•×š לוין", כתבה מיטל על ×ורלי קסטל-בלו×, וכיצד ×”×™× ×—×•×–×¨×ª לטפל ב××•×ª× × ×•×©××™× ×‘×“×™×•×§. הכותרת מרמזת (ובתגובות הפך הסב-טקסט לטקסט) שלוין סובל מ×ותה בעיה. ×–×”, כמובן, די × ×›×•×Ÿ.
בד"×›, התמות של לוין הן ×ותן תמות, וכמעט תמיד מדובר ב×ותו סוג של ×¢×•×œ× ×ž×™×•×¦×’. ×”×¢×•×œ× ×‘×ž×—×–×•×ª של לוין כמעט תמיד מהווה מעין ×ž×‘× ×” עומק של מה ×©×”×•× ×ª×•×¤×¡ כחולש על ×”×“×™× ×ž×™×§×” החברתית ×‘×¢×•×œ× ×©×œ× ×•. ×‘× ×™×¡×•×— ×חר, הדמויות ×צל לוין ×ומרות במפורש ×ת מה שלוין מ×מין (×ו שממחזותיו מצטייר ×©×”×•× ×ž×מין) שהן חושבות במצי×ות. "×ª×¦×˜× ×Ÿ ותמות. כן".
×× ×™ מבין למה ×–×” יכול להימ×ס. ×בל עלי ×–×” ×œ× × ×ž×ס עדיין, ×•× ×¨××” לי שזה קשור למה שדיברתי עליו קוד×. התמה ×•×”×¢×•×œ× ×©×œ לוין ×”× ×¨×¢×™×•× ×•×ª ×™×¦×¨× ×™×™×, וכמעט תמיד ×כן מדובר ב×ותו סוג רעיון. ×¢× ×–×ת, יש פער תמידי בין הסגירות של רעיון ×ž×¡×•×™× ×œ×‘×™×Ÿ הפתיחות שלו, בין ×ž×‘× ×” העומק ×œ×ž×‘× ×” השטח.
×›×™ לוין מצליח לחדש. ×œ× ×ª×ž×˜×™×ª, דווק×, ×בל במימוש ×”×ž×¡×•×™× ×©×œ התמה. קחו ×œ×“×•×’×ž× ×ת הקטע ×”×–×” משיץ (×•×”×¤×¨×—×™× ×œ×‘×¨×˜×•×‘):
[×קספוזיציה: לפפכץ בת ×‘×©× ×©×¤×¨×›×¦×™. צ'רכס רוצה להתחתן ×¢× ×©×¤×¨×›×¦×™. ×”×•× ×‘× ×œ×ביה, ודן עמו ×‘×¢× ×™×™×Ÿ ×”× ×“×•× ×™×”]
"פפכץ: ×תה תסלח לי ש×× ×™ מתערב, ×בל ×× ×™ ×”×ב×, וה××‘× ×©×•×ל ממה הזוג הצעיר חושב ל×כול.
צ'רכס: ×–×” תלוי כמה ×”××‘× ×™×ª×Ÿ.
פפכץ: ×”××‘× ×¢× ×™. ×ין לו.
צ'רכס: ל××‘× ×™×© שתי מש×יות וחצי שופלדוזר וזה רק מעל ×œ×¤× ×™ השטח.
פפכץ: המש×יות מפסידות. [צ'רכס צוחק] מפסידות.
צ'רכס והשופלדוזר.
פפכץ: שמועות. ×”××‘× ×ž×›×—×™×©.
צ'רכס: ולפיכך יתן ×”××‘× ×“×™×¨×” של שלושה ×—×“×¨×™× ×‘×¢×™×¨, ×ו, לחילופין, דירה של שלושה ×—×“×¨×™× ×ž×—×•×¥ לעיר פלוס ×ž×›×•× ×™×ª פלוס מ××ª×™×™× ×•×—×ž×™×©×™× ×לף במזומן, בין בעיר בין מחוץ לעיר.
[…]
פפכץ: ×”××‘× ×™×ª×Ÿ משכורת ×”×•×’× ×ª פלוס דירה של ×©× ×™ ×—×“×¨×™× ×¢×“ הילד הר×שון.
צ'רכס: הר×שון כבר בדרך.
פפכץ: ×”××‘× ×™×ª×Ÿ שלושה ×—×“×¨×™× ×‘×ª× ××™ שיש ×›× ×™×¡×” לחופה ×œ×¤× ×™ שרו××™× ×‘×˜×Ÿ.
צ'רכס: הדירה תהיה בעיר.
פפכץ: עשר דקות מהעיר – כמו בעיר.
צ'רכס: עשר דקות מהעיר ×ž×‘×™× ××•×ª× ×• לסעיף ×”×ž×›×•× ×™×ª.
[…]
צ'רכס: ×× ×”××‘× ×¨×•×¦×” לר×ות ×ת ×”× ×›×“ שלו יותר ×ž×¤×¢× ×‘×©× ×ª×™×™×, ×”××‘× ×™×ª×מץ ויתן ×ž×›×•× ×™×ª.
פפכץ: ×”××‘× ×›×‘×¨ ×™×‘×•× ×ל ×”× ×›×“.
צ'רכס: ×œ× ×™×¤×ª×—×• לו. ×”× ×›×“ ×™×‘×•× ×ל ×”×ב×.
פפכץ: ×”××‘× ×™×ª×¨×•× ×˜× ×“×¨.
צ'רכס: החתן ×œ× ×ž×•×‘×™×œ עופות, החתן מוביל × ×›×“×™×".
התמה ×•×”×¢×•×œ× ×”×ž×™×•×¦×’ ×œ× ×ž×›×ª×™×‘×™× ×œ×œ×•×™×Ÿ לעבור פת××•× ×œ×©×¤×” כמו משפטית (×”×ב×, החתן) – ×בל ×”× ×ž×¢×œ×™× ×ת ×”×פשרות; ×•×©×•× ×“×‘×¨, ×בל ×©×•× ×“×‘×¨, ×œ× ×ž×›×ª×™×‘ ללוין ×ת השורה המבריקה הזו: "החתן ×œ× ×ž×•×‘×™×œ עופות, החתן מוביל × ×›×“×™×". השורה הזו ××ž× × ×›×‘×•×œ×” היטב לתמה ולסוג השיחה המסוי×, ×בל ×”×™× ×ž×™×ž×•×© היסטרי של הכבילות.
6.
×¤×¢× ×™×¦× ×œ×™ לומר לז'× ×™×” ש×× ×™ ×œ× ×והב כל כך קרי×ות תמטיות. ×× ×™ חושב שעכשיו יש לי ×”×–×“×ž× ×•×ª טובה לחדד ×ת ×”× ×§×•×“×”. ×ין לי בעיה ×¢× ×ª×ž×•×ª, ×ו ×פילו ×¢× ×§×¨×™×ות תמטיות. פשוט קשה לי ×œ×”×¡×›×™× ×¢× ×”× ×˜×™×” ל×תר תמה מסוימת ביצירה, ולהחליט על פיה ×× ×”×™×¦×™×¨×” ×”×™× ×˜×•×‘×” ×ו רעה. יש תמות ×ž×¢× ×™×™× ×•×ª מ×וד, יש תמות ×™×©× ×•×ª ושחוקות ויש תמות מטופשות, גסות וחסרות טע×. ×בל היצירה ××™× ×” התמה שלה, ×”×™× ×”×™×—×¡ בין התמה, הרעיון ×”×™×¦×¨× ×™, לבין המימוש הסופי שלו. ובמימוש הסופי, ×—× ×•×š לוין תמיד מצליח לחדש, ×’× ×× ×”×ª×ž×” × ×œ×¢×¡×” כבר עד דק.
הגוף ×©×œ× ×• משמש, בין הש×ר, כמסמן, שהמסומן שלו ×”×•× ×× ×—× ×•. ×× ×™ ×œ× ×ž×›×™×¨, למשל, ×ת פל××™. ×œ× ×‘×מת. יש לי תוכן תודעתי מסוי×, שמ×וחסן תחת הקטגוריה "פל××™ גרייצר". התוכן התודעתי ×”× "ל מוצמד, בין הש×ר, ל×יך שפל××™ × ×¨××”. הגוף ×•×”×¤× ×™× ×ž×©×ž×©×™× ×›×ž×¡×ž×Ÿ, שהמסומן שלו ×”×•× ×ž×™ ש×× ×• ×—×•×©×‘×™× ×©×”×•× ×ותו ×ד×. יש כל ×ž×™× ×™ סיבות לכך ש×× ×—× ×• ×œ× ×‘×מת ×—×•×©×‘×™× ×¢×œ הגוף כעל מסמן: הגוף ×”×•× ×”××-××ž× ×©×œ השרירותי, קצת קשה להחליף ×ותו, ו×× ×—× ×• ×™×•×“×¢×™× ×©×™×© לו מטרות × ×•×¡×¤×•×ª מלבד לעזור ×œ× ×• לזהות ×ת פל××™ ברחוב. סיבה × ×•×¡×¤×ª, קשורה לכל ×–×”, ×”×™× ×”×¢×•×‘×“×” שהגוף ×œ× × ×ª×¤×¡, עד רמה מסוימת, כמשמש לתקשורת. ×× ×—× ×• ×œ× ×ž×›× ×™×¡×™× ×ת ×”×ופן שבו ×‘× ××“× × ×¨××” לתוך היגיון תקשורתי. ×× ×—× ×• ×œ× ×©×•××œ×™× ×œ×’×‘×™×• ש×לות מהסוג ×©× ×©×ל לגבי ×ž×¡×ž× ×™× ×חרי×. ×œ× × ×©×ל למה בחר ×' ×“×•×•×§× ×‘×’×•×£ ×”×–×”, ו×יזו מטרה תקשורתית ×”×•× ×ž× ×¡×” להשיג לגבי × ×ž×¢×Ÿ מסוי×. ×בל חישבו רגע על מישהו שהחליף ×ת גופו לגופהּ, והופ – תקשורת. (הערה ביבליוגרפית: ×× ×™ ×ž× ×™×— ש×× ×™ ×œ× ×—×©×‘×ª×™ על ×–×” ר×שון, ושיש ××™ ×©× ×ž×™×©×”×•/×™ שחשבו על ×–×” ×œ×¤× ×™, כתבו, חתמו, ועכשיו × ×©×œ×œ×• מקרדיט. מצד ×©× ×™, ×× ×™ ×œ× ×ž×›×™×¨ ×ות×. ×”×¤× ×™×” תתקבל בברכה. ××œ× ×× ×›×Ÿ מדובר בקריסטבה) עכשיו, × ×¡×• לדמיין ××™×–×” ל××•× ×¨×“ כהן. ל××•× ×¨×“ כהן × ×•×ª×Ÿ רי×יון, ל××•× ×¨×“ כהן הולך לי×, ל××•× ×¨×“ כהן במדורי הרכילות. בעצ×, עזבו ×ת ל××•× ×¨×“ כהן. בו×ו × ×œ×š על ×‘×¨×™×˜× ×™ ספירס. ×‘×¨×™×˜× ×™ × ×•×ª× ×ª רי×יון (תקשורת), מישהו ×ž×¦×œ× ×ת ×‘×¨×™×˜× ×™ חשופת ×—×–×” ×‘×™× (תקשורת?), ×‘×¨×™×˜× ×™ במדורי הרכילות (תקשורת? – תלוי ביחצן). ×× ×—× ×• ×ž×¨×›×™×‘×™× ×‘×¨×™×˜× ×™ ×“×™×ž×™×•× ×™×ª, מושג ×‘×¨×™×˜× ×™, ×•×ž×¢×“×›× ×™× ×ותו על פי המידע ש×× ×—× ×• מקבלי×. ×›×שר ×× ×—× ×• ×–×•×›×™× ×œ×¨×ות צילומי פפרצ'×™ של ×‘×¨×™×˜× ×™ חשופת ×—×–×”, ×× ×• ×¢×•×ž×“×™× ×‘×¤× ×™ שתי ×פשרויות: ×. לומר – ×–×” ×”×—×–×” של ×‘×¨×™×˜× ×™. ב. לומר – למה ×‘×¨×™×˜× ×™ רצתה ×©× ×¨××” ×ת ×—×–×”? ומה עשו הגורילז? ×”× ×”×—×œ×™×¤×• מסמן, ×©×œ× ×ž×©×ž×© לתקשורת, במסמן תקשורתי לגמרי, מצויר. ×”× ×‘×•×—×¨×™× ×יך ×”× × ×¨××™×. ×”× ×‘×—×¨×• ×ת ×”×›×™× ×•×™×™× ×©×œ×”×. ××™ ×פשר ×œ×¦×œ× ×ת מורדוק, חזהו מתבדר ברוח, ××œ× ×× ×ž×™×©×”×• יצייר ×ותו כך. הגוף ×©× ×ª×Ÿ למורדוק ××œ×•×”×™× (קרי, יולט) ×מור לומר ×œ× ×• משהו על ×”×ופן שיש לתפוס בו ×ת מורדוק. מורדוק × ×¨××” כפי שיש לתפוס ×ותו. D-2, מורדוק, × ×•×“×œ ור×סל ×”× ×¤×™×§×¦×™×”, שהולכת ×•× ×¨×§×ž×ª, ומקבלת × ×•×›×—×•×ª מ×יפה ×©×”× ×ž×•×¤×™×¢×™× – קליפי×, ×¡×¨×˜×•× ×™ ×× ×™×ž×¦×™×” ×§×¦×¨×™× (וגרועי×), ×¤×•×¡×˜×¨×™× ×•×תרי ××™× ×˜×¨× ×˜. ×× ×—× ×• ×ž×¨×›×™×‘×™× ××•×ª× ×ž×ª×•×š כל הפ×זל הגדול ×”×–×”. ×–×” × ×›×•×Ÿ, כמובן, ×’× ×œ×’×‘×™ ×™×•×¦×¨×™× ×חרי×. ××œ× ×©×›×ן הפ×זל תקשורתי כולו. ××, ×›×שר ספירס מופיעה בדפי הרכילות, ×× ×• ×™×›×•×œ×™× ×¢×•×“ ×œ×”× ×•×ª ממותרות הספק, ×•×œ×”× ×™×— ש×ולי ×›×ן ×”×™× × ×ª×¤×¡×” ב×מת, ×”×ופציה הזו ×œ× ×§×™×™×ž×ª לגבי הגורילז. 
המשחק בין היוצר ליצירה ×”×•× ×œ× ×ž×©×”×• חדש מדי. כל ×ž×™× ×™ ×ž×©×•×¨×¨×™× ×¨×•×ž× ×˜×™×™×, מ××•×¡×™× ×™×•×ª×¨ ×ו פחות, בדו ×œ×¢×¦×ž× ×‘×™×•×’×¨×¤×™×”, ×©×”×©×™×¨×™× ×”×™×• חלק בלתי × ×¤×¨×“ ×ž×ž× ×”. ×œ×§×¨×•× ×ת ×”×©×™×¨×™× ×©×œ×”× ×ž×‘×œ×™ לדעת משהו על היוצר (בעיקר מה ×©×”×•× ×¨×¦×” ×©× ×“×¢), פירושו ×œ×”×ª×¢×œ× ×ž×”×”×§×©×¨ ×”×¨×œ×•×•× ×˜×™ ליצירה. פירושו ×× ×›×¨×•× ×™×–×. ההבדל הו×, כמובן, שבמקרה של הגורילז (ולהקות וירטו×ליות ×חרות), קשה לטעון לביוגרפיה ×מיתית. הכל מומצ×. היצירה ממצי××” ×ת היוצר, ×©×ž×ž×¦×™× ×ת היצירה. ומי שיגיד ר×שון "×¤×¨× × ×“×• פסו××”" מקבל שקל. בגלל ×–×” ×ž×’× ×™×‘ כל כך לר×ות ×ת 
×בל מה ×©×ž×’× ×™×‘ ב×מת, ×•×©×”×•× ×›× ×¨××” (די בבירור) רק התפרעות ×¤×¨×©× ×™×ª שלי, ×”×•× ×יך ×©×”× ×ž×¦×•×™×¨×™×. ×¢× ×”×¢×™× ×™×™× ×”×—×œ×•×œ×•×ª וה××¤×™× ×”×§×•×¤×™×™×. הקופיות הזו ×”×™× ×—×•×•×™×™×” ×ž×ª×§× ×ª. לר×ות ×חד ×ž×”×§×œ×™×¤×™× ×©×œ×”× ×•×œ×¦×ת ל×וטובוס, ×œ× ×¢×•×©×” טוב ל×הבת ×”××“× ×©×‘×š. ×× ×ž×‘×™×˜×™× ×™×•×ª×¨ מדי, קשה להביט ××—"×› ×‘× ×”×’, להביט במר××”, מבלי להרגיש בכוכב הקופי×. ו×× ×ž×‘×™×˜×™× ×™×•×ª×¨ מדי, קשה להמשיך להביט. ×›×™ ×חרי זמן מה, ×תה ×ž×•×¦× ×ת עצמך בוהה בקליפ שבו ×§×•×¤×™× ×©×¨×™× ×œ×§×•×¤×™× ×‘×ž×§×¦×‘ שעושה ×œ×§×•×¤×™× × ×¢×™× ×‘×‘×˜×Ÿ. וכל ההתלהמות הסמיוטית שלעיל × ×¨×ית ×יכשהו פחות ×¨×œ×•×•× ×˜×™×ª. (×”×ª×ž×•× ×•×ª: מוויקיפדיה) 
