"כתוב בגוף" ×”×™× ×¡×“×¨×” של ×¢×©×¨×™× ×•×©×‘×¢×” מ××ž×¨×™× ×¢×œ הזיקה בין "ספר הדקדוק ×”×¤× ×™×ž×™" של דוד גרוסמן ל××ž× ×•×ª הגוף של ויטו ××§×•× ×¦'×™. המ××ž×¨×™× ×ž×ª×¤×¨×¡×ž×™× ×›×ן ×חת לשבוע, כל ×™×•× ×©×œ×™×©×™ ב-20:00 (בשביל הטקס). זהו הפרק הרביעי בסדרה, המציג ×ת ויטו ××§×•× ×¦'×™.
"ב×מת התגעגעתי לר×ש שלך בוטן, כשהייתי בכל×. ×’× ×œ×›×œ הש×ר, כמובן, ×בל ×”×ופן שבו פועל הר×ש שלך ×”×•× ×”×ª×¢×œ×•×ž×” הפרטית של ×לוהי×."
סיילור ללולה, בלב פר××™ לדיוויד ×œ×™× ×¥'
סיבות ×œ×ª× ×•×¢×”
ויטו ××§×•× ×¦'×™. × ×•×œ×“ ב-1940, משורר, ×מן ויד×ו וגוף, פסל, ×רכיטקט, ×מן של ××ž× ×™×.
ב-1993 × ×›×—×ª×™ בהרצ××” שבה תי×ר ×ת מסעו ×”××ž× ×•×ª×™. וכך ×–×” התחיל פחות ×ו יותר: ×”×•× ×”×™×” משורר. ×™×•× ×חד ×”×•× ×’×™×œ×” שהדף ×”×•× ×ž×¨×—×‘ ×•×”×ž×™×œ×™× ×”× ×מצעי תחבורה. הן מובילות ×ת הכותב ו×ת ×”×§×•×¨× ×¢×œ ×¤× ×™ הדף, משמ×ל לימין ומלמעלה למטה. הגילוי דחף ×ותו לרדת מן הדף ×ל המרחב הממשי של הרצפה ושל הרחוב, ×•×©× ×”×•× ×—×™×¤×© ×§×•×“× ×›×œ סיבות חדשות ×œ×ª× ×•×¢×”: מה ×™×’×¨×•× ×œ×• עכשיו לזוז ×ž×ž×§×•× ×œ×ž×§×•×. ×”×•× ×”×—×œ×™×˜ להיות "טַפִּיל" על שיטה קיימת.
×”×•× ×¢×©×” עבודה ×‘×©× Following Piece (1969) שבה עקב ×חרי ×× ×©×™×. כל ×™×•× ×‘×ž×©×š חודש ×”×•× ×¢×§×‘ ×חרי מישהו ברחוב עד ש×ותו ××“× × ×¢×œ× ×‘×›× ×™×¡×” פרטית. ×”×פיזודות × ×¢×• בין 2-3 דקות במקרה שמישהו × ×›× ×¡ ×œ×ž×›×•× ×™×ª×• ×•× ×¡×¢, ל7-8 שעות ×›×©×”× ×¢×§×‘ בחר לצ×ת לסרט ולמסעדה. Following Piece היתה דרכו של ××§×•× ×¦'×™ לשוטט בעיר. ×”×× ×©×™× ×©××—×¨×™×”× ×¢×§×‘ קבעו ×ת הקצב ו×ת המסלול.
ל"טַפּילות" שעליה מדבר ××§×•× ×¦'×™ ×ין × ×•×¤×š שיפוטי. זהו ×›×™× ×•×™ × ×™×˜×¨×לי-×¤×•× ×§×¦×™×•× ×לי, טיפוסי ×œ×”×ª×‘×•× × ×•×ª חסרת ×”×¤× ×™×•×ª ולהומור המט×פורי של ××§×•× ×¦'×™. בכל ××ž× ×•×ª מושגית יש מימד טַפּילי ×©× ×’×–×¨ מן ×”×ž×§×•× ×”×ž×¨×›×–×™ של המרכיב התיעודי: ××§×•× ×¦'×™ תופס טרמפ על ×ª× ×•×¢×ª× ×©×œ עוברי ×ורח, וסופי ק×ל, ×× × ×™×§×— ×“×•×’×ž× ×ž×Ÿ הפרק הר×שון – על ×ž× ×”×’× ×œ×¨×›×– ×‘×¤× ×§×¡ ×ת מספרי ×”×˜×œ×¤×•× ×™× ×©×œ מכריה×.
ו×וסטר? ×”×•× ×ž×¢×œ×” בחזקה ×ת הטַפּילות, ×›×©×”×•× ×ž×’Ö·×“×œ ×ת לוויתן על הפרוייקט של ק×ל. (ו×גב, כשקר×תי בשעתו ×ת מישהו לרוץ ×יתו של גרוסמן, מיד × ×–×›×¨×ª×™ ב- Following Piece של ××§×•× ×¦'×™. הגיבור הפסיבי של מישהו לרוץ ×יתו ×”×•× ×˜×¤×™×œ על מסלול של כלבה. כמו ×וסטר קלט ×’× ×’×¨×•×¡×ž×Ÿ ×ת ×”×¤×•×˜× ×¦×™×ל הסיפורי והבלשי של הטַפּילות, ×ת היכולת שלה להסתבך ולהפוך לעלילה. ×”×•× ×¡×™×¤×§ לגיבור "סיבות ×œ×ª× ×•×¢×”" ×•×”×ª× ×™×¢ תוך כדי כך עלילה שלמה.)
×œ×¢×•×œ× ××™× ×™ רושמת ×¡×™×›×•×ž×™× ×‘×”×¨×¦×ות. ×× ×™ סומכת על ×–×™×›×¨×•× ×™. מה ×©× ×—×•×¥ יחרת מעצמו ועל הש×ר ×× ×™ מוותרת. ×בל בהרצ××” ×”×”×™× ×©×œ ויטו ××§×•× ×¦'×™ חרגתי ×ž×ž× ×”×’×™. כבר ×חרי כמה ×ž×©×¤×˜×™× ×§×œ×˜×ª×™ שמדובר בשרשרת שבה כל חוליה × ×’×–×¨×ª מזו ×©×œ×¤× ×™×” ומובילה לזו ש×חריה, והיופי ××™× ×• רק בכל חוליה לכשעצמה ××œ× ×‘×ופן ההתקדמות מ×חת ×œ×©× ×™×”, בהגיון ×”×ž×•×©×œ× ×•×”×ž×•×¤×¨×š של ×”×ª× ×•×¢×”. ×× ×× ×™ צריכה לפשט ×ת העקרון המוביל של ההרצ××”, ×”×•× ×”×™×” ×›×–×”:
החלטתי לעשות ×' כדי להשיג ב'
ו××– גיליתי שהשגתי בדיוק ההפך ממה ×©×”×ª×›×•×•× ×ª×™:
הבעייה ×”×™× ×‘×›×œ×œ ×’'
לכן החלטתי לעשות ד'
ו××– גיליתי שהשגתי בדיוק ההפך ממה ×©×”×ª×›×•×•× ×ª×™…
וכן הל××”.
למשל: ב- Following Piece כמעט ×œ× ×”×™×” לו קשר ×¢× ×”×¦×•×¤×™×. ×”×•× ×ª×§×©×¨ ××™×ª× ×‘×¢×§×™×¤×™×Ÿ, דרך ×”×× ×©×™× ×©××—×¨×™×”× ×¢×§×‘.
×”×•× ×”×—×œ×™×˜ לקצר ×ת המרחק ×‘×™× ×• לבין ×”×¦×•×¤×™× ×•×œ×¤×¢×•×œ ב×ופן מעגלי, להתייחס ×ל עצמו ×›×ל מטרה, כלומר להפעיל על עצמו לחץ פיסי, לתקוף ×ת עצמו.
ו××– ×”×•× ×’×™×œ×” שהשיג ×ת ההפך ממה שרצה: הפעולה המעגלית הרחיקה ×ותו מן הצופי×. ×”×™× ×‘×•×“×“×” ×ותו והפכה ××•×ª× ×œ×ž×¦×™×¦× ×™×.
כדי להתקרב ×œ×¦×•×¤×™× ×”×•× ×¢×©×” ×ת Pier 17 (1971): במשך 29 ×™×•× ×”×•× ×™×©×‘ בקצה רציף × ×˜×•×© ×‘× ×™×• יורק, ובמשך שעה בכל לילה, מ×חת עד ×©×ª×™×™× ×œ×¤× ×•×ª בוקר, ×”×•× ×¡×™×¤×¨ לכל מי שהגיע ×ליו סוד × ×•×¨× ×¢×œ עצמו. משהו מביש בתכלית, חומר לסחיטה.
ו××– ×”×•× ×’×™×œ×” שהשיג בדיוק ההפך ממה שרצה: ×”×•× ×¨×•×ž× ×ת עצמו לעמדה ×”×›×™ ×©× ×•××” עליו ב××ž× ×•×ª. ×”×•× ×”×¤×š ×ת עצמו למעין ×פיפיור ו×ת ×”×¦×•×¤×™× ×œ×¢×•×œ×™ רגל ×”×ž×©×—×¨×™× ×œ×¤×ª×—×•.
×”×•× ×”×—×œ×™×˜ ש×סור לו להיות הפוקוס של העבודה. ×”×•× ×¦×¨×™×š להעל×.
ו××– ×”×•× ×¢×©×” ×ת (1972) Seedbed, עבודה שבה זחל מתחת לרצפה של גלריה (×”×•× ×‘× ×” מעין רמפה ××œ×›×¡×•× ×™×ª שהתמזגה ×¢× ×”×¨×¦×¤×”) ×•×¤×¢×ž×™×™× ×‘×©×‘×•×¢, מעשר בבוקר עד שש ×חר הצהריי×, ×”×•× ××•× ×Ÿ ×›×©×”×•× ×ž×¤× ×˜×– על ×”×ž×‘×§×¨×™× ×”×¦×•×¢×“×™× ×ž×¢×œ לר×שו.
ו××– ×”×•× ×’×™×œ×” ש…
קשה לקטוע ×ת הרצף בגלל ההתמכרות שמעוררת שיטת ההתקדמות ×”×–×ת, המתח בין ×”×ª×‘× ×™×ª הקבועה להפתעות ×©×”×™× ×¦×•×¤× ×ª. הקריירה של ××§×•× ×¦'×™ על כל ×¤× ×™×, המשיכה להתפתח; ×חרי תקופת המיצג והוויד×ו ×”×•× ×”×¤×š לפסל, ×•×‘×¢×©×¨×™× ×”×©× ×” ×”××—×¨×•× ×•×ª יש לו סטודיו ל×רכיטקטורה. ×”×•× ×ž×’×œ× ×œ×˜×¢×ž×™ ×ת רוב ×”×“×‘×¨×™× ×©×¢×•×©×™× ×ת ×”××ž× ×•×ª הכרחית כמו ×וויר ×œ× ×©×™×ž×”: ×ª× ×•×¢×” מתמדת, מורכבות, יכולת הפשטה, הומור, ×—×ª×¨× ×•×ª וטוט×ליות בלי שמץ דוגמטיות. (×”×•× ×ž×§×™×™× ×‘×“×¨×›×• שלו, ×ת הכלל שקבע לעצמו מרסל דוש×ן: "×× ×™ מכריח ×ת עצמי לסתור ×ת עצמי כדי ×œ× ×œ×”×’×¨×¨ ×חרי טעמי".)
×©× ×™ ××™×™× ×©× ×•×¦×¨×• בסטודיו ל×רכיטקטורה של ××§×•× ×¦'×™. למעלה "××™ פרטי", ×”×•×œ× ×“, 1992. למטה גשר ו××™ על × ×”×¨ המור ב×וסטריה, 2003. ×”××™ כולל תי×טרון פתוח, קפה ופרק ×©×¢×©×•×¢×™× ×œ×™×œ×“×™×.
הדקדוק ×”×¤× ×™×ž×™
בסדרה זו ×× ×™ רוצה להתמקד בעבודות הגוף שיצר ××§×•× ×¦'×™ ×‘×©× ×™× 1969-1973. ×ת "××ž× ×•×ª הגוף" ככלל הצגתי בפרק שעבר וכ×ן ×× ×™ רוצה להתמקד במ×פיין ייחודי ל××§×•× ×¦'×™ – ההערות ×©×”×•× ×¨×•×©× ×‘×¦×“ תי×ור הפרוייקט, ×”×רות חופשיות ושיטתיות ×›×חת הממפות ×ת "הדקדוק ×”×¤× ×™×ž×™" של העבודה ומגדירות ×ותה מחדש ×›×מצעי חשיבה, צומת ×¨×¢×™×•× ×™, גן של ×©×‘×™×œ×™× ×ž×ª×¤×¦×œ×™×.
× ×™×§×— ×œ×“×•×’×ž× ×ת Blinks (1969), עבודה שבה שוטט ××§×•× ×¦'×™ ברחובות × ×™×• יורק כשמצלמה צמודה ×œ×¢×™× ×™×•; בכל ×¤×¢× ×©× ×לץ לעפעף ×”×•× ×œ×—×¥ על הכפתור ×•×¦×™×œ× ×ª×ž×•× ×”.
לתי×ור העבודה ×ž×¦×•×¨×¤×™× ×©× ×™ ×¡×˜×™× ×©×œ הערות:
הסט הר×שון ×©× ×¨×©× ×‘-1969 מדבר על המצלמה ככלי המ×פשר רצף של ר××™×™×”: "כש×× ×™ מעפעף ×× ×™ ×œ× ×™×›×•×œ לר×ות – כש×× ×™ ×ž×¦×œ× ×‘×–×ž×Ÿ העפעוף, יש לי תיעוד של מה ×©×œ× ×™×›×•×œ×ª×™ לר×ות."
×•×’× ×¢×œ ×”×–×ž× ×™× ×”×›×¤×•×œ×™× ×©×œ המיצג: "×× ×™ רו××” מה ×©× ×ž×¦× ×œ×¤× ×™ בהווה – עכשיו ו××–, ×× ×™ יודע ש×ר××”, בעתיד, ×ת מה שהיה ×œ×¤× ×™ בעבר."
ולבסוף על ××ž× ×•×ª כתוצ××” של ×ª×”×œ×™×›×™× ×’×•×¤× ×™×™×: "העפעוף שלי 'גור×', מפיק, ×ª×ž×•× ×”."
×ת הסט ×”×©× ×™ מ-1970 ×× ×™ מבי××” בשלמותו:
המצלמה ×›×מצעי ×יחסון (×”×™× ×ª×פשר לי לר×ות ×חר כך).
המצלמה ×›×יבר תותב (×”×™× ×ž×פשרת לי לר×ות ×ת מה ש×× ×™ ×œ× ×™×›×•×œ)
המצלמה כסימולציה (×”×™× ×ª×פשר לי לזכור ×חר כך מה ש×× ×™ ×œ× ×™×›×•×œ לר×ות עכשיו).
כילד קתולי ×”×ª×—× ×š ××§×•× ×¦'×™ בשורה של מוסדות ישועיי×, וש×, כפי שסיפר בר×יון, הכל מתחיל בדקדוק. זו התשתית; רק ×חר כך ×ž×’×™×¢×™× ×œ×¨×˜×•×¨×™×§×” ×”× ×—×©×‘×ª × ×—×•×ª×” מעט בגלל ×©×”×™× ×¢×•×¡×§×ª ×‘×©×›× ×•×¢. המורשת הישועית ×”×–×ת, ×שר התלכדה מן ×”×¡×ª× ×¢× × ×˜×™×™×ª×• הטבעית של ××§×•× ×¦'×™, מבצבצת מן ההערות המבליטות ×ת המהות המופשטת והמשחקית של העבודות.
Blinks יכלה להשתלב בקלות בספר הדקדוק ×”×¤× ×™×ž×™ ×›×חד "×”×¨×¢×™×•× ×•×ª של ×הרון", ×›× ×¡×™×•×Ÿ ×œ×”×¢×¨×™× ×¢×œ הביולוגיה ב×מצעות "המצלמה (של דוד שימק?) ×›×יבר תותב". בשבוע שעבר כתבתי ש- Diary of a Body (שמו של הספר ×”×ž×›× ×¡ ×ת עבודות הגוף של ××§×•× ×¦'×™) ×”×™×” יכול לשמש ככותרת חלופית לספר הדקדוק ×”×¤× ×™×ž×™. וזה × ×›×•×Ÿ ×’× ×‘×›×•×•×Ÿ הפוך: ספר הדקדוק ×”×¤× ×™×ž×™ ×”×•× ×©× ×§×•×œ×¢ ל×וסף עבודות הגוף של ××§×•× ×¦'×™.
ועוד משהו: ××™× ×™ יודעת ×× ×’×¨×•×¡×ž×Ÿ מכיר ×ת ××§×•× ×¦'×™, וזה ×’× ×œ× ×‘×מת ×ž×©× ×”. ×’× ×× ×¤×•×œ ×וסטר ×œ× ×”×™×” מכיר ×ת סופי ק×ל, עדיין יש במ××¤×™×™× ×™× ×©×œ עבודתה – בצירוף של תיעוד ומשחק, ב×ובייטיפיקציה של ×ž×¦×‘×™× ×¤× ×™×ž×™×™×, בפעולות שהן ×‘×¢×¦× ×¡×™×¤×•×¨×™×, ××ž×™×ª×™×™× ×•×‘×“×•×™×™× ×›×חד – כדי לשפוך ×ור על יצירתו.
בורחס כתב בשעתו מסה על מבשריו של קפק×, שבה ×”×•× ×ž×¦×‘×™×¢ על ×יכויות קפק×יות ×‘×˜×§×¡×˜×™× ×ž×ª×§×•×¤×•×ª ×©×•× ×•×ª וממקומות ×©×•× ×™× ×‘×¢×•×œ×, ×˜×§×¡×˜×™× ×©×§×¤×§× ×œ× ×”×™×” מודע כלל לקיומ×, ×בל יצירתו בכל ×–×ת "×©×™× ×ª×”" ××•×ª× ×•×—×©×¤×” ×‘× ×™×¡×•×“ קפק××™. ×•×”×•× ×ž×¡×™×™× ×‘×ž×¡×§× ×” יפיפייה, שכל סופר (×•×’× ×›×œ ×מן, מן הסת×) יוצר לעצמו ×ת מבשריו.
××§×•× ×¦'×™ חזר וטען במשך ×”×©× ×™×, ש××™× ×• ×ž×¢×•× ×™×™×Ÿ ×‘×¦×•×¤×™× ××œ× ×‘"משתמשי×", שעבודתו ××™× ×” שלמה עד ×©×ž×ª×—×™×œ×™× ×œ×”×©×ª×ž×© בה. ×•×”×•× ××£ החצין ×ת ×›×•×•× ×ª×• כשעבר ×ž×ž×™×¦×’×™× ×œ×¤×¡×œ×™× ×”×ž×•×¤×¢×œ×™× ×¢×œ ידי הצופי×, ול×רכיטקטורה ×©×”×™× ×›×‘×¨ לגמרי שימושית. ×× ×™ מת×רת לי ×©×”×•× ×œ× ×”×™×” ×ž×ª× ×’×“ לשימוש החדש ×©× ×ž×¦× ×œ×™×¦×™×¨×ª×• כזרקור ×ל ספר הדקדוק ×”×¤× ×™×ž×™.
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